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皇室御品·宫廷私珍
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鉴定瓷器，看底部，是关键中的关键。首先，大多瓷器落款在底足上，看底款，是鉴别瓷器的重要方式。其次，从底足可以观察瓷器的胎土，瓷器的胎土是无法改变的，什么年代就是什么样的胎土。另外，从瓷器底部还可以看出不同年代的制作工艺，从而进行判别。
清雍正粉彩“平安春信”竹节纹笔筒
宁波大学御承堂美术馆陈列
笔筒呈竹筒形。本品外壁通景式构图绘饰图案，画面疏朗恬淡，简洁凝练，底施白釉，胎质细洁致密，釉色润白，外壁以粉彩绘山石、菊花，别具匠心。花丛下山石旁绘就一对憨态可掬的鹌鹑相伴，色彩绚丽填色工整华贵，尤鹌鹑洞石绘就之彩，其瓷胎画珐琅之感有明显别于粉彩之效。竹为文人墨客喜爱的梅兰竹菊四君子之一，此件笔筒做成竹节式，不仅能突显文人的高风亮节，还取其虚心傲节之气，用以自勉。底“大清雍正年制”青花双圈款识。
本期，御承君整理了一些故宫馆藏清三代瓷器底足，分享给大家欣赏学习。
01: 康熙底足
康熙早期，双圈足盛行，并且延续到康熙晚期。器底较厚的釉面上，常见缩釉点，瓶类底足多数有二层台。康熙中期，瓷器足端修整，底心落款。康熙晚期，器壁和足墙明显趋薄，接近雍正时期足墙趋低矮。双圈足逐渐消失。
康熙早期官窑器物多半没有年款。康熙十六年至十九年之间多用双圈款，因怕破碎残了款字，不吉利。十九年后接受汉人“碎碎（岁岁）平安”的观念，开始书款，大多为六字双排颜体楷书款，也有少量篆书款。款识有写款和刻款，多为青花料书写。排列方式以二行和三行排列为主。外或围双圈，或单圈，或双方框，或无边饰。
故宫博物馆藏
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02: 雍正底足
相较于康熙瓷器底足，雍正瓷器底足更显精致秀雅，胎土也更细腻。
雍正官窑底款主要为楷书，中后期为宋体小楷，平整秀雅，亦圆润有力。至于行书、草书与隶书则相对较少，篆体六字款有青花、刻印和金彩三种，字体皆方整，外无双框。另有一些书“雍正御制”，也有官窑器依御令不书写年款。
故宫博物馆藏
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03: 乾隆底足
施松石绿釉，是乾隆瓷器底足的一大特色。
在落款方面，乾隆一朝历时60年，落款之字体、款式亦有诸多样式。总的来说，其款识的变化和特点有如下几点：
除早期有极少量楷书款（其中又以四字款居多）外，整个乾隆朝官窑器落款几乎被篆书款全部占据，其中又以六字三行的样式为最。
青花书款仍为主流，但红彩、金彩、刻款等样式与以往历朝相比，比例大大增加，其中尤以红彩落款最为突出，所占比例不小，这与乾隆朝粉彩器占据主流有密切关系。款字中“乾”、“隆”及“制”字有诸多写法和变化。
故宫博物馆藏
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